صالون الأزرق المخملية

ينبغي أن يكون ديفيد لينش shot8221: إذا نظرنا إلى الوراء على الجنون والفوضى من 8220Blue Velvet8221 ورونالد Reagan8217s 821780s أفلام ديفيد Lynchs نادرا ما حققن نتائج جيدة في اختبار الفحص، وأدى الأزرق المخملية بعض من أسوأ ردود الفعل في وقت مبكر من حياته المهنية. بطاقة واحدة استجابة قراءة: ديفيد لينش ينبغي اطلاق النار. (منتج) دينو دي لورينتس كان رابط الجأش، ولكن ردود فعل سلبية خفضت التوقعات إلى حد كبير، والتي قد عملوا على الاستفادة Lynchs. عندما فتحت الأزرق المخملية في 19 سبتمبر 1986، في خمسة عشر مدن أمريكية، كانت بعض النقاد الأكثر تأثيرا بشكل مفرط في مدحهم. J. هوبرمان أعلن أنه فيلم من القشعريرة بنشوة وأشاد منظورها الغريبة بجرأة في الخامس ايل لتر من جنرال الكتريك صوت. في تريبيون C hicago، ديف Kehr مهتاج: هناك ليس أي شيء آخر تماما مثل ذلك، ولها رائع جدا. وكان منتقدو لا يقل صخبا. شكا روجر إيبرت استعراض نجمة واحدة في شيكاغو صن الوقت الصورة هجاء لها ناضج وطلقات رخيصة. في مصريات Y N أو ك بو ق تي ريكس ريد وضوحا واحدة من أمرض الأفلام من أي وقت مضى. الموالية أو يخدع، الاستعراضات تميل لجعل الأمور الشخصية، كما يليق الفيلم الذي اتهم بشكل لا لبس فيه مع صناع للطاقة نفسية، وبعبارة Hobermans. اتهم إيبرت لينش بأنها أكثر سادية من سيكوباتي فرانك بوث في تقديم روسيليني لجميع أنواع الإهانات التي تظهر على الشاشة. في بلدها Y N مصريات أو الهذيان ك الوقت الصورة، وكتب جانيت Maslin أن الفيلم أكد Lynchs مكانة ومبتدعا، فني رائع، وشخص من الأفضل عدم اجه في زقاق مظلم. وأصبح الأزرق المخملية فيلم عبادة لحظة، مانعة الصواعق لقطع التفكير، وكلما شاهد المزيد من الناس ذلك، نمت ردود الفعل من أي وقت مضى أكثر استقطابا. مجلة المحافظة N الاقلية البرلمانية مراجعة وصفت الإباحية الفيلم، قطعة من القمامة الطائش. القرن المسيحي أطلق عليها اسم الفيلم المجلات من هذا العام، مشيدا المعالجة الجادة للخطيئة والشر، وحتى الاحتجاج القديس بولس رسالة بولس الرسول الى الرومان. خطوط شكلت حول الكتلة في مدينة نيويورك ولوس انجليس وردت تقارير من اضرابات الجماهيرية ومطالب استرداد. مقال ك N ewswee، تحت عنوان الأسود والأزرق هو جميل، ووصف المشهد الصاخب في المسارح. رجل أغمي عليه في فحص شيكاغو بعد أن جهاز تنظيم ضربات القلب له فحص، عاد للقبض على النهاية. خارج السينما لوس انجليس، وحصلت على اثنين من الغرباء الى خلاف ساخن، التي قررت حل من خلال العودة في لالمشاهدة الثاني. لهوبر، وكان الأزرق المخملية تتويج لإنجازات أحدث عودته من المنفى في هوليوود. في حين تذكرت فرانك بوث واحدة من أدواره تحديد وحصل على أفضل ممثل مساعد ترشيح أوسكار للعب البلدة في حالة سكر في أن السنوات نفسها تامر بكثير فيلم الرياضة هوو ق ق هيئة الإنصاف والمصالحة. كان روسيليني إلى حد بعيد جزء أكثر خطورة، كما حققت ردود فعل واضحة. وكلاء لها في ICM انخفض لها عند رؤية الفيلم تسمى الراهبات في مدرستها القديمة في روما ليقولوا انهم كانوا يصلون لها. (وبعد أن هدأت العاصفة وسائل الإعلام، وأكد لينش وروسيليني أنهم كانوا زوجين. وفصلها عن ماري فيسك في عام 1987.) عن عالم غريب، والناس من Lumberton حفاظ على قول واحد آخر، وانطباع دائم هو أنه لم يحصل أقل غريب. فكذلك مع المخمل الأزرق. الحماس حرج في ذلك الوقت من إطلاق العديد من المراجعين لوضعها على قوائم في نهاية العام صاروخية لينش لثانية واحدة، وحتى أقل احتمالا جائزة الأوسكار الترشيح لتوجيه. خسر لأوليفر ستون لف ل س ن اتو، الذي فاز أيضا أفضل صورة. بعد الأزرق المخملية صمدت مرور الوقت أفضل من أي مرشح أوسكار أخرى في تلك السنة، وربما أفضل من أي فيلم هوليوود من عقد من الزمان. صدمة يتلاشى جديدة عن طريق تعريف، ولكن إذا كان بالكاد قد فعلت ذلك في حالة الأزرق المخملية، التي قد تكون لهجتها لا تزال بعيدة المنال إلى الأبد. للاطلاع على الاستعراضات المبكرة هو الشعور ظهور slipperiest من الحساسيات، واحدة أن لا أحد يعرف تماما كيف يمكن الحديث عنه. لقاء أو إعادة النظر في الفيلم الآن، وبعد مرور عقود من الزمن، غير أن ندرك أننا ما زلنا لا. القائم بأعمال قاسية وطنان الحوار بوصة الأزرق المخملية الماضي فقط عالم من الواقعية إلى الفضاء بدون معالم أن يحصل على أكثر ارتباكا يعد لكم البقاء فيها. ماكلاكلان غرار بعض جوانب له على التوالي الوجه، والطابع مشرق العينين على مدير له جيفري ترتدي قمصانه زرر إلى الأعلى وأنه أيضا يبدو ضخم مثله، وخصوصا عندما يشعر بالاثارة انه. (هناك فرص في الحياة لاكتساب المعرفة والخبرة. ايم في وسط لغزا.) إن الصعوبات تفسير وأفضل طريقة لتوضيح الأزرق المخملية في مشهد ليلة في السيارة أمام الكنيسة، عندما يطرح جيفري الأسئلة البلاغية يتألمون له عن وجود الشر وساندي يستجيب معها ندي، والرؤية الإنجيلية من الحناء جلب الحب وضوء. هم خطيرة هل لينش بعض الصحفيين سأله إذا بالغت في الأحرف وصدق من المفترض أن يكون مضحكا. وقال في الخامس ط llage صوت كنت غير قادر على مساعدة ولكن بخ من الضحك. في هذه الأيام ليكون باردا، أنت لا تقول أشياء من هذا القبيل بصوت عال. لها تقريبا أكثر محرجة بطريقة معينة من فرانك حشو المخمل الأزرق يصل دوروثي. انتقد مراجعة إيبرت الفيلم على وجه التحديد للجمع بين كلا النوعين من الحرج: تشجيع الضحك دقيقة واحدة، إخضاع الشخصيات والمشاهدين إلى الوحشية فاحشة المقبل. اتخذ توغل النكتة كدليل على موقف السخرية، الذي أشار بدوره نوايا تخريبية أو مفرزة ساخرة من المواد. لكن الأمور أبدا واضحة جدا في الكون Lynchian، حيث الاخلاص والسخرية يمكن أن تتعايش دون إلغاء بعضها البعض. إذا كان أي شيء غريزته الطبيعية هو الجمع بينهما، عش واحد في الآخر، وتطور هذه الفئات مألوفة معا حتى سجلات جديدة من شعور تتحقق. في عام 1993، قبل ثلاث سنوات نشر اللانهائي جي ق ر، كتب ديفيد فوستر والاس مقال عن آثار كاتمة للتلفزيون على الخيال الأدبي والطغيان من السخرية مؤسسية، وهي لغة والعدسة التي أصبح الوضع الافتراضي لدينا للاتصال. لينش، دون قصد بالضبط، ومقاومة بالفعل هذا الوضع مع المخمل الأزرق. هذا هو فيلم صعبة بشكل خاص ليس للجمهور الذي لا تعترف السخرية، ولكن واحدة يمكن أن نرى إلا من خلال السخرية. المخملية الأزرق هو المنظرين الحرجة الحلم، كوميديا ​​سوداء من فئة الارتباك. مرحبا، وطفل رضيع، دوروثي يحيي فرانك، الذي يستقر، الأب لها، كنت shithead. في غضون دقائق، [هس] يدعو لها الأم والطفل الشكوى من يريد أن يمارس الجنس. ما تبقى من فك عندما تم إعلان كل شيء وهو شعار لحظة ما بعد الحداثة، وكان الفيلم أيضا عدة خطوات إلى الأمام. وبدا للمطالبة طريقة جديدة لفهم الفن السردي، واحدة أن كان علي القيام به مع تحديد التقليدي أو السخرية وقائية أو غربلة من الرموز والاستعارات لمعاني أعمق قليلا. ما يتربص عادة على مستوى ضمني وهنا ارتقى إلى مرتبة النص. عندما يقول جيفري [هس رؤية شيء أن كانت مخبأة دائما، [هس] أيضا معربا عن طريقة عمل الفيلم الذي هو تعج علامات بعد منيع إلى فك. الأزرق المخملية يترك انطباعا مثيرا للأعصاب أن فعلت بالنسبة لنا عمل التحليل دون بقدر ما هو خدش، سطح لامع مشرق. سيكون لينش مهندس تمزقات الزمنية أكثر حسما في أفلامه في وقت لاحق، ولكن الأزرق المخملية يمثل له التلاعب معظم المؤرقة من الوقت في السينما، لوحا من خلالها العصور وأنواع متعددة مرئية. على المستوى الأكثر وضوحا والسيارات والديكور الداخلي، يبدو أن الثياب وقصات الشعر كل قد جنحت في من عقود مختلفة. جيفريز التعادل والأذن مثقوبة نحيل، الذي يذهب دون أن يشار إليها، هي إلى حد كبير من 1980s، ساندي بل وزميلاتها في صالح التنانير الطويلة من الوقت أكثر تحفظا. وبعيدا عن هذه علامات فترة، كما ينشط الفيلم مجموعة من الأمثلة من الأنواع هوليوود القديمة، مشوه قليلا في تبديل لها حتى الوقت الحاضر. جيفري في بعض الأحيان يشبه باتسي الفيلم نوير، تماما كما دوروثي تثير المرأة fatale ساندي، وفي الوقت نفسه، يمكن أن تجولت من سيارة ساندرا دي. وجاءت النجوم مع الأمتعة الثقافية الخاصة بهم. الممثل أسلوب الذي انحرف أقرب إلى الجنون، وكان هوبر تاريخ رجل واحد من الثقافة المضادة، ولد ليكون البرية، وE بالامر السهل رايدر الصورة النشيد توقيع يضعه. فرانك يغلي مع الغضب المتراكم والهوس من كل الجحيم مربي الذين سبقوه، من الجانحين الأحداث في ثائر بدون سبب إلى مجنون صراخ في وآه pocalypse N. Rossellinis تشابه والدتها من المستحيل أن تفوت من زوايا معينة، حتى أكثر من ذلك عندما تتكلم في هذا أجش ألتو. بمعنى أنها تتصرف من السيناريوهات التي كانت ممنوعة صراحة، ربما لم يحلم حتى في ذروة هوليوود إنغريد بيرغمان، الذي لعب نصيبها من المستالمون في أفلام مثل جورجيا في ضوء الشمس وN otorious، يضفي على مشاهد جنسية لأوديبي شبحي تهمة. الدوال التعويم الحر تكثر، العابقة من الخرافات والصدمات الوطنية. دوروثي على ما يبدو هو الذي سمي على اسم بطلة ارض الحذق أوز، وهو urtext موازية الكون ومحكا لينش هوبر، كما أشار لينش إلى بعض المقابلات، كان من كانساس. يعيش دوروثي في ​​الجزء السيئ من البلدة على شارع لينكولن (مشئومة قرب يخيم على علامة الشارع)، ويبدو أن فرانك بوث الكشف عن اسمه لرؤساء قاتل السادس عشر. ولكن لجميع التفاصيل الفترة متطابقة في الأزرق المخملية، الفيلم لديه علاقة خاصة مع منتصف القرن الأمريكي، مع ما يسمى لينش 1950s البهيجة الكروم التفاؤل. من 20S حتى عام 1958، أو ربما 1963، هي السنوات التي قضيتها المفضلة، وقال لينش، مضيفا، إن 70S، بالنسبة لي، كانت على وشك الأسوأ يمكن أن يكون هناك شيء في 80s أن أحب الأشياء التكنولوجيا الفائقة، وأشياء الموجة الجديدة التي صدى 50S. واسنت فقط لينش: كان هاجس 1950s ظاهرة 1980s. وجاء المخملية الأزرق بعد عام روبرت Zemeckiss باك ك إلى uture F، الفيلم أعلى الايرادات لعام 1985، والتي أرسلت في سن المراهقة المعبود مايكل جيه فوكس، وهو نوع كايل ماكلاكلان نقيت نظيفة ناقص الجانب المظلم، عبر آلة الزمن ثلاثة عقود في الماضي. وبعد أن استوعبت الميل نحو ما بعد الحداثة لحن وفن البوب ​​المجاز من تطويعها لأغراض أخرى قطع اثرية من الثقافة الجماهيرية، وروح العصر خاص عرضة لنظرات المتخلفة، داهية في بعض الأحيان ولكن في الغالب مولعة وحتى الحنين. بيتر Bogdanovichs آخر عرض صور (1971) وجورج Lucass وميريكان الكتابة على الجدران (1973)، وكلاهما مجموعة في أوقات prelapsarian، متوقعا دورة الحنين إلى الماضي. من قبل 1980s، وكان معظم مدراء كبريات أمريكية قد سددت اشتراكاتها. لم شمل المدرسة الثانوية بمثابة نقطة انطلاق لجوناثان Demmes S omething البرية (1986)، وضعت بين قوسين فريدريك جيمسون مع المخمل الأزرق كفيلم الحنين الجوهر، وفرانسيس فورد Coppolas P eggy سو تزوجت (1986)، التي والمتوسطة امرأة تتراوح أعمارهن بين يختتم محاصرين داخل النفس لها يبلغ من العمر سبعة عشر. ستيفن سبيلبرغس الخرافات الخيال العلمي إغلاق E ncounter الصورة من النوع الثالث (1977) و E. ت . وE س ر ص على بعد الأرضي (1982) تنصهر سلالتين من الحرب الباردة الحنين، والجمع بين الأوهام الغريبة مع الصور نورمان روكويل. في سنوات ما بعد الحرب كان يشكل علامة فاصلة في تطور الأميركية الصورة الذاتية. مع ظهور وسائل الإعلام والثقافة الاستهلاكية، وتتشكل في البلاد الأفكار في حد ذاته ونشرها على نطاق غير مسبوق. من وجهة نظر من 1980s، وكان في 1950s على حد سواء حجر المغناطيس الثقافي وبنك الذاكرة مع الكثير من الصور لإعادة التدوير. هذه الموجة من الحنين العامل متوج تحت رعاية رئيس الفيلم النجم الذي وعد بالعودة الى قيم من حقبة سابقة ونفسه جسد أن العصور الترفيه الشعبي. فقد أصبح من العرف النقدي للنظر الأزرق المخملية كما نص ريغان. كان ريغان، رئيس تشبه صورة ثلاثية الأبعاد من الخلط أحيانا هوليوود والتاريخ الفعلي، كما له جوانب Lynchian. مراجعة 1942 الدراما الملوك الصف، الذي كان ريغان دوره اختراق، بولين كايل يمكن فقط كذلك تم وصف المخملية الأزرق: وجهة نظر الحنين نموذجي الأميركية الحياة في بلدة صغيرة تحولت الداخل الى الخارج: بدلا من حلاوة والصحة نحصل على الخوف، نفاق في الدين، السادية، والجنون. في واحدة من التقلبات الغاستليير في الملوك الصف، حكاية متوهج من الأسرار والأكاذيب في بلدة اسمية، Reagans الطابع يفقد ساقيه إلى جراح الحاقد. والشريرة أونيلينير انه يسلم على الاستيقاظ، postamputation، توفر عنوان Lynchian من الرؤساء في المستقبل 1965 السيرة الذاتية: أين ق إعادة الحادي ومن البيانات في العام صدر الأزرق المخملية، التي نشرت جان بودريار وم إيريكا، تحديث ما بعد الحداثة من دي Tocquevilles الرحله الاجتماعية. وكتب بودريار أمريكا ليست حلم ولا واقع. وهو hyperreality. المدينة الفاضلة التي تصرف من البداية كما لو تحققت بالفعل. ودعا أيضا أنه البلد الوحيد الذي يتيح لك الفرصة لتكون بذلك ساذج بوحشية. في البداية استحى رئاسة ريغان والأزرق المخملية، وفتح مع تسلسل هذا هو التعريف الدقيق للhyperrealism الجمالية، قد يبدو أن قصص مماثلة عن أمريكا. كان هناك بنزعة إيديولوجية قوية الحنين إلى الماضي في عهد ريغان، الذي يقوم على التظاهر في 1960s يحدث أبدا. وقد خلص بعض بأن السياسة الأزرق المخملية هي الرجعية على نحو مماثل. ولكن الانغماس فيلم] لا في الحنين إلى الماضي بقدر ما حمل البرد لا يمكن تفسيره من دي جي فو. عودة إلى الماضي، يسير جنبا إلى جنب مع عودة المكبوت. وقد استخدمت لينش قصة حي العبارة لوصف العديد من أفلامه، بما في ذلك aserhead E r و الأزرق المخملية، وحتى عواقب المخطط لها وكتب عن كثيب، التي من شأنها أن حدثت في المزيد من العالمين المحكم. ريغان في كثير من الأحيان استدعاء مفهوم وجداني من الجوار. انه متذكر حول ينشأون في بلدة صغيرة في ولاية إيلينوي، حيث كل يوم كنت رأى أحد الجيران مساعدة الجار. في الصورة الكتاب أمريكا من خياله، وكانت القيم صحية مثل حب الوطن في الهواء: إذا لم تحصل على هذه الأشياء من عائلتك التي حصلت عليها من الحي. في خطابه الشهير امبراطورية الشر ونقلت ريغان الأمر الكتابى أن تحب قريبك كنفسك. في الأزرق المخملية دوروثي يدخل جيفري لفرانك كصديق. من الحي. بالنسبة لبقية الفيلم، فرانك ويدعو له جار، وهي الكلمة التي تصبح أكثر عبثية والوعيد مع كل الكلام. مشهد النزهة طويلة يتوج مع فرانك تلطيخ جيفريز وجه مع أحمر الشفاه والتحذير منه البقاء بعيدا عن دوروثي، في عملية إعطاء تدور جديدة مرعبة إلى ما قد يعني أن نحب قريبنا: لا تكون جارة جيدة لها. إرسال سوء لكم رسالة حب. مباشرة من قلبي، مقيت. تتلقى رسالة حب من لي، وكنت مارس الجنس إلى الأبد. حي في الأزرق المخملية هي بيئة متغيرة، فضاء نسبي. يرى جيفري الأذن في القفار وراء الحي. عندما يقول ساندي جيفري حيث يعيش دوروثي، كما تقول، أن يكون ما مخيف، لذلك قريبا. نقطة من هذه القصة حي هو أن كل ما جيفري تخشى هي قريبة جدا قد تكمن بالفعل في داخله. مثل الأزرق المخملية، أصر ريغان أن هناك الخطيئة والشر في العالم، في الوقت الذي كان فيه العلمنة المتزايدة من التيار الرئيسي الأمريكي قد مهدت الطريق لصعود اليمين الديني قوية سياسيا. كما يشير الناقد نيكولاس Rombes في قراءته قريبة من المخمل الأزرق، والكلام Reagans امبراطورية الشر يمكن أن يكون هذا واحد الذي ضرب على وتر حساس حتى مع سهم لينش بعض المخاوف الأفلام. وقال نحن نعلم أن الذين يعيشون في هذا العالم يعني التعامل مع ما الفلاسفة سيدعو الظواهر الشر ريغان، أو كما اللاهوتيين من شأنه أن يضع ذلك، عقيدة الخطيئة. يستخدم جيفري لغة ابسط: لماذا هناك أشخاص مثل فرانك لماذا هناك الكثير من المتاعب في هذا العالم لينش، الذي يميل إلى تصوير القوات الأخلاقية من حيث القيمة المطلقة، وغالبا ما يعتقد أن عقد النظرة المانوية كما كما Reagans. هذا يناسب توصيف موحد من المخمل الأزرق كنوع من المعارض، وهو الفيلم الذي القشور بعيدا واجهة الحياة الطبيعية للكشف عن بطن المتعفنة، تماما كما تنتقل الكاميرا الماضي العشب لاكتشاف الخلل تحت. ولكن هذا يبسط إلى حد كبير نظام الأخلاقي للفيلم، مثل الكثير من Lynchs، يتغذى على المعارضة، أو لنكون أكثر دقة، على الثغرات تتحرك باستمرار بين الأشياء وأضدادها، والتي يمكن توسيع والضيق وحتى تختفي دون سابق إنذار . أنا لست مجنونا. أنا أعرف الفرق بين الحق والباطل، دوروثي يقول جيفري، السبر مخبول إيجابيا. وقال لينش على النقيض من ذلك هو ما يجعل عمل الأشياء. الثنائيات الصارخة في أفلامه الخير والشر، الظلام والنور والبراءة والخبرة، الواقع والخيال لا تدور بالضبط ضد بعضها البعض، ولكن جنبا إلى جنب ومعاد لقدرتها على الارتباك، والأفكار التي تزيد من الكلية قاعة من المرايا تأثير. المخملية الأزرق قد اتخذت منحى أكثر قتامة. في مشهد تم تصويره احد قط خفض النهائي، دوروثي، يرتدون لها الأزرق البشكير المخملية، يؤدي جيفري إلى السطح لها. أنها تزيل لها حذاء أحمر في إشارة واضحة إلى إصدار فيلم ساحر أوز ويلقي من على المبنى. وقالت انها تهدد لمتابعة، ويميل أكثر الحافة لبضع لحظات توقف القلب، قبل جيفري تسحب لها من حافة الهاوية. Dorothys الدوافع الانتحارية هي أكثر فتورا ​​في الانتهاء من الفيلم: نسمع فرانك طلب منها البقاء على قيد الحياة، وأنها تصرخ، ايم السقوط، كما شيس موصولتين في سيارة إسعاف. الأزرق المخملية ينتهي أجل استعادة فرانك الميت، شمل دوروثي مع ابنها، جيفري وساندي معا في خاتمة الذي لديه إحساس المتزايد ثارت شكوك بأنه من مقدمة. المخرج دوغلاس Sirk، ومنهم الرسام ديفيد سال وصفته مرة واحدة في أول فنان شديدة الحقيقي، الكمال في نهاية سعيدة غير سعيد في حياته weepies تكنيكولور من 1950s. نظمت Sirk له تكليف استوديو النهايات لأقصى قدر من التنافر، وغالبا ما بلفت الانتباه إلى حيلة لهم صارخة. وقد وصفت كل ما يقرب من الاستعراض أن يذكر روبن وهمية بشكل واضح أن يظهر في نهاية الأزرق المخملية أنها الميكانيكية بشكل غير صحيح، كما اتضح. قصة روبن هي غريبة لذلك يمكن أن يكون مناسبا الحق في الفيلم. لينش أراد طائر حقيقي، ولكن كما ألميس يتذكر ذلك، جاء رانجلر الحيوان تصل باختصار: إن روبن جلبوا لنا وطرح الريش، والطيور تبحث مهلهل. حتى أنها لم تبدو وكأنها روبن. حصلت على كلمة إلى الإنتاج التي حافلة مدرسية كاملة من الاطفال في ويلمنجتون ضربت وقتلت روبن وان السائق كان قد قرر أن يكون ذلك محشوة لقسم العلوم المدارس. (يمكن أن يكون هذا المصدر من المشهد غير لازمة من الاطفال وعويل في حافلة مدرسية في القمتين التوأم: حريق المشي معي) وكان روبن ليس في الواقع ميكانيكية ولكن taxidermied حديثا، تراجع في مجموعة في طريقها إلى المدرسة. لاصق لينش علة إلى فمه والرسوم المتحركة الطيور عن طريق ربط الأسلاك التي كان سحب قبالة الشاشة. شرح القشعريرة من دمى وتماثيل الشمع، وصفها فرويد غريب كما ان الذي يزعج الحدود بين الأحياء والأموات. (وقبل ذلك بعض المشاهد، في اللوح البشعة في شقة Dorothys، المخبر غوردون، الرجل في الدعوى الصفراء، كان واقفا منتصبا، معلقة بين الحياة والموت، مع وجود ثقب في رأسه ولكن واحدة تشنج صدمة الماضي تركت فيه. ) أشار ألميس أن من وراء الكاميرا، وقال لينش أن الطيور كان يحاول العرائس بدا الميكانيكية أيضا: وهد أقول، نعم، يكون إيتل] كبيرة. كنت أحب الذهاب إلى هذا ومن الواضح أن كانت رؤيته لروبن. مقتبسة من ديفيد لينش: الرجل من مكان آخر عن طريق دينيس ليم. 2015 من قبل دينيس ليم. نشرت من قبل الأمازون النشر / نيو الحصاد نوفمبر 2015. جميع الحقوق محفوظة. دنيس ليم هو مدير البرمجة في المجتمع فيلم لينكولن Center8220Blue Velvet8221 8220Blue Velvet8221 إخراج ديفيد لينش بطولة كايل ماكلاكلان، إيزابيلا روسيليني، لورا ديرن، دنيس هوبر ودين ستوكويل MGM عريضة 2.35: 1 إضافات: المسرحية مقطورة أربعة عشر عاما يمكن أن يكون كافيا للتخفيف من صدمة من أي فيلم. لكن don8217t عليك أن تذهب إلى أبعد من ذلك من الصورة الأولى من ديفيد Lynch8217s 8220Blue Velvet8221 8212 ليتصاعد الستار المخمل الأزرق أن البقول مثل غشاء رقيق يفصل بيننا وبين عالم الجوفية 8212 أن يشعر في عظامك أن film8217s مقلق والحسي عقد hasn8217t قلل قليلا منذ عام 1986. 8220Blue Velvet8221 8212 أخيرا على دي في دي في نقل سينما سكوب رائع أن يحتفظ بحيوية وتعفن فريدريك Elmes8217 السينمائي 8212 مهد الطريق لصانعي الأفلام الأخرى الذين يتاجرون في حالة صدمة وغرابة، ولكن لم يأت أحد على مقربة من الأصالة أو القلب الرؤية Lynch8217s. ما الذي يجعل 8220Blue Velvet8221 حتى مبهجة 8212، وإلى بعض المشاهدين، لذلك طارد 8212 هو أن لينش يرتب الفيلم حتى يتسنى لنا تجربة ذلك من خلال الجلد من كايل ماكلاكلان كما له صبي المباحث البطل. تفوق دجال مثل تود Solondz غريب لينش. الفكاهة There8217s في الكمال الأبيض اعتصام سياج من Lumberton، ولكن there8217s الحب أيضا. هذا isn8217t فيلم عن تمزيق الحجاب الخروج من it8217s ضواحي المدن عن الرغبة في الابقاء على سلامته مطمئنة حتى تنزل إلى العالم السفلي. أشعة الشمس في شوارع تصطف على جانبيه الأشجار لم تنظر ابدا ليلا حتى الذهبي والغنية على تلك الشوارع نفسها لم تنظر ابدا أسود مخملي لذلك. أغرب اللحظات هي غير محسوبة تماما (وهذا غير صحيح لجميع الأعمال Lynch8217s) لالسريالية هي لغته الطبيعية. 8220Blue Velvet8221 هو توازن مدهش من naiveti والرقي 8212 لغزا كتاب boy8217s التي هي أيضا أكثر الأفلام المثيرة حقا منذ 8220Last تانجو في Paris.8221 وبصرف النظر عن خيارات اختيار المكان واللغة القياسية، وخارج فقط على هذا دي في دي هو الأصل film8217s مقطورة المسرحية، ولكن there8217s أيضا مزحة سمجة كبيرة. وقدم كل ميزة من مقتطف من الحوار من الفيلم. وقال الصحفي 8220play movie8221 وتسمع صوت لاهث واليأس من إيزابيلا Rossellini8217s دوروثي Vallens قائلا 8220Mommy يحب you.8221 من رؤية 8220Blue Velvet8221 لأول مرة، روي أربيسن (الذي يوفر 8220In Dreams8221 لعل المشهد الأكثر اثارة حفيظة)، وكان 8220There فقط لا نقطة مرجعية في الثقافة لمقارنة it.8221 Lynch8217s هدية هي لجعل التفاهات characters8217 جي-أزيز ترتعش مع الرغبة في التعبير عن متعذر تفسيره. بعد الهبوط على Lynch8217s مألوفة وغريبة كوكب الأمريكي، وماذا يمكن أن يقال ولكن 8220It8217s على world8221 غريب تشارلز تايلور هو كاتب عمود في سر نيوارك ستار Ledger.8220Blue Velvet8221s الذكورة: كيف أعادت تشكيل ديفيد Lynch8217s تحفة الوعي الأمريكي عن الحق منتصف داود Lynchs 1986 اختراق المخملية الأزرق ونظرا Lynchs الهواجس الهيكلية، قد يكون حرفيا منتصف هناك تسلسل وجيزة أن يلتقط هذه قوية، أحدث ارتباكا الفيلم وجميع مواضيعه في مصغرة. وهي تبدأ عندما يتحول فرانك بوث، وذهاني، جبان الكاريزمي الذي يلعبه دنيس هوبر، وينظر إلى الجمهور (وهو بالتأكيد يكون لا تتحدث إلى أي شخص معين) وتعلن عن ولاية إلينوي يمارس الجنس مع أي شيء يتحرك ثم فرانك يختفي، حرفيا. وينظر إلى الغرفة حيث [هس دائمة، في شقة الكئيب فرانك وصفها بأنها كس السماء، فارغة لمدة ثانية أو ثانيتين. أنا لا أعرف إذا كان لدي الحق أجل النار، ولكن بعد ذلك تحولات المشهد ونحصل على عدد من الطلقات في تعاقب سريع: الخط الأصفر مرتين على أحد الطرق السريعة في المناطق الريفية استجواب الأمامي من الفرنجة دودج تشارجر فرانكس وجه تفوح منه رائحة العرق، وتبحث المعتوهة أو بنشوة وجه بطلنا، جيفري بومونت (كايل ماكلاشلان)، وتبحث العصبي الأفلام فام الفاتنة، دوروثي Vallens (إيزابيلا روسيليني)، تقع بين اثنين من اللاعبين في المقعد الخلفي وعداد السرعة كما الوكز فوق 100 ميلا في الساعة. الرجل سيئة، ورجل جيد، والفتاة خطيرة وسيارة سريعة على ركوب منتصف الليل. جميع العناصر الأكثر مغرية، الادمان وغامضة من السينما الأمريكية، في حوالي ست ثوان. ايم العمر ما يكفي أن نتذكر الأثر كان الأزرق المخملية في إصداره الأول، وكنت بالفعل من العمر ما يكفي ثم لدينا علاقات ثمل المتابعة. كنت مجنونا لأن بلدي ثم صديقته ذهبت لرؤيتها مع رجل آخر، لذلك قررت أن أقوم بزيارة لديهم رأي سيئة للفيلم: أوه، بالتأكيد، في منام، منحرف والمثيرة فيلم الجريمة من مدير Eraserhead، بطولة الثقافة المضادة بطل من السهل رايدر وابنة رائع من المخرج الإيطالي الشهير كيف جيدة يمكن أن يكون مما زاد الطين بلة، واحدة من غرفهم بلدي، مجنونة، سلسلة التدخين فتاة فرنسية لم أكن أنام بنجاح مع، عاد الى وطنه من رؤيتها استثنائي تماما والمكهربة، وجعلني البقاء مستيقظين طوال الليل حتى أنها يمكن أن تقول لي ما كانت تجربة رهيبة ومذهلة. حاولت أن الحقائق تحقق هذه الطرفة مع السابقين الحجرة آخر، الذي كان آنذاك صديقها، وأظهر ان كانت تسير فعلا من الفيلم بعد المشهد عندما يخفي جيفري في خزانة والساعات فرانك ودوروثي ممارسة الجنس غريب هذا صحيح على الحدود بين بدسم التوافقية والاغتصاب. لذلك كان مجنونا في ذلك الوقت، والآن يذهب [هس أن تكون مجنونا في وجهي لقوله ان اردت ان تنام مع صديقته، قبل 30 عاما. هذه هي الطريقة عبث الأزرق المخملية حتى حياة الشعوب. على أي حال، في مرحلة ما ذهبت لرؤية الأزرق المخملية نفسي، ولكن resentfully، وبالطبع أنا أصيب بصدمة وفي مهب. من حيث الثقافة البديلة خلال العام ريغان ليس فيلم عادل مستقل ولكن الموضة والفنون البصرية وروح العصر النفسي العام كان هناك قبل المخملية الأزرق، وكان هناك بعد. النظر فرانكس خط الخالد الحوار: هاينكن اللعنة التي القرف بابست الشريط الأزرق ونحن لا نزال نتعامل مع آثار تلك العقود في وقت لاحق، عندما خريجي الجامعات مؤخرا في وليامز وأوستن وصدى بارك يعرفون أن من المفترض أن شرب كربي، والبيرة المائي مع تصميم شعار رائع، ولكن لا أعرف حقا لماذا. (هاينكن هو بطبيعة الحال أفضل بكثير البيرة. الجحيم، كورس هو أفضل البيرة.) كوينتين Tarantinos بالب فيكشن، الذي جاء على طول ثماني سنوات في وقت لاحق، وكان كل من الفيلم أكثر شعبية وتقليدها على نطاق أوسع. وكان من الاسهل لتقليد، لشيء واحد، ولكن لا أعتقد أن لب الخيال له في أي مكان بالقرب من عمق النفسي الغامض من الأزرق المخملية، أو أن آثارها كانت في نهاية المطاف كما بعيدة المدى. لينش وتارانتينو أبعد ما تكون أكثر مختلفا عن ما شابه ذلك، ولكن هناك بالتأكيد بعض التداخل: لكل من يترجم مجموعة من المراجع الغامضة القرن ال20 الفنية والسينمائية إلى لغة ثقافة البوب ​​بعد العامل، وكلاهما خلق الأعمال التي أصبحت أعمدة من غامضة الكنسي الأمريكية الجديدة. لينش في كثير من الأحيان يتحدث في المقابلات عن حبه للأفلام التي تجعلك تحلم، وغالبا ما يشير إلى 1960s الفن الأفلام الأوروبية جمهوره المحتمل جدا لم أر. (وهذا هو اختصار، ولكن إذا تارانتينو هو نسل جان لوك غودار، Lynchs الأبوين يؤدي إلى بيرغمان وفيلليني.) في معنى واحد، أن يكون Lynchs اعترافه بأنه لا يعرف تماما ما تفعل [هس] أو لماذا [هس] يفعل ذلك عندما يجعل فيلم. المخملية الأزرق يحمل أكثر شبها للسينما السرد العادي من العديد من الأفلام لينش التي تلت ذلك، بما في ذلك فقدت الطريق السريع، محرك مولهولاند (موضوع هذا التفسير الأسطوري نشرت على صالون) والإمبراطورية الداخلية التي لا يمكن اختراقها تقريبا. أنه يحتوي على البطل والشرير، شقراء وسمراء، ولغزا الجنائي تتكشف ببطء أن يجعل ما يقرب من معنى. ولكن بذور تلك غامضة، وشكل بنظام النوبة وأعمال لاحقة في كثير من الأحيان الكابوسية هي واضحة للعيان في الزرقاء المخملية الآن، وتشابهه مع فيلم الجريمة الأميركي الكلاسيكي هو خادع. المخملية الأزرق يعامل السينما الجريمة بمثابة حلم نسج من اللاوعي الجماعي الأمريكية على حد سواء أثار حلم الدولة وعلى شكل أحلام كل من شاهد عليه. كنت مؤخرا قد شاهد مذهلة ال30-الذكرى استعادة الرقمية من المخمل الأزرق في المنتدى السينمائي يوركس الجديدة، حيث افتتحت في نهاية هذا الاسبوع. (المدن وتواريخ أخرى ستتبع، وخزينته لتولي عملية إعادة الإصدار المنزلي الفيديو هو في الأشغال.) أعتقد أنني شاهدت الفيلم على VHS في مرحلة ما في 90s، ولكن أنا [هدنت] ينظر إليه المتوقعة منذ الإصدار الأصلي. لا تزال نعم، والسيارات وتسريحات الشعر تبدو مؤرخة أجنحة فرانك خزانة الأمريكي سفاح الخالدة ولكن حتى بعد 30 عاما من الاقتباس والمحاكاة، الأزرق المخملية كما هو قوي وغريب من أي وقت مضى. هو لا يشعر المعاصرة، بالضبط، لكنه لم يفعل. كانت رؤية Lynchs من متعدد الأشكال، منحرف، والنشاط الجنسي، واضح بين الجنسين متقدما بفارق كبير من وقته في عام 1986، وتبقى بذلك في السجل مختلفة اليوم، في عصرنا الجدد البروتستانتي من الحذر المصطلحات وحساسية إلزامية. بدلا من الكتابة استعراض آخر واحد من أكثر الأفلام التي نوقشت ومناقشتها من أي وقت مضى، وأنا ارتدت بعض الأسئلة والملاحظات من صديقي مارثا P. Nochimson، وهو ناقد وباحث من يدري لينش، وقابلته مرات عديدة. وقد نشرت مارثا كتابين المعلقة التي تضيء حياته وأفلامه: آلام ديفيد لينش، على الإدارة السنوات الأولى، وبما يصل إلى وغزوة في هوليوود مع وايلد 1990 في القلب، وديفيد لينش الإنحرافات، والتي تركز على في وقت لاحق، وجاءت أعمال أكثر اضطرابا ذلك. حتى عندما أختلف مع الآراء مارثاس أو تفسيرات، أو خاصة ذلك الحين، كانت تحملني على رؤية الأشياء في هذا المخرج، وله 1986 تحفة، وأنني [هدنت له مثيل من قبل. مارثا، سأبدأ مع ملاحظة واضحة أنه في الأزرق المخملية، ديفيد لينش توظف أو تثير العديد من الرموز أو أجهزة مؤامرة من فيلم noir، ولكن المنتج النهائي بالكاد يشبه نوير على الإطلاق. هناك بطل رسمها في عالم الجريمة، وهي فتاة جيدة (المعرض) وفتاة سيئة (الظلام)، وهو جبان الكاريزمية ولكنه خطير. ويمكنني أن أسترسل: الفتاة السيئة هي مغنية ملهى ليلي، الرجل السيئ لديه سيارة سريعة تعبر عن القدرة الجنسية، ثيريس مخطط إجرامي وتفصيلا للا معنى له، وذلك لأسباب غير المبررة بطل الرواية ينحدر إلى هاجس المثيرة زاحف. ماذا ترى في الفيلم أن يساعد لينش على حد سواء تلبية جميع هذه الاتفاقيات السينما الجريمة الأمريكي وأيضا تركها وراء تطبيق اتفاقيات نوير لينش يفقد كل من الشعر وأصالة لينش وقوة نوير. الظلام، امرأة خطيرة وعادلة، ورعاية الفتاة هي الاتفاقيات الأدبية منذ أمد بعيد 8212 ولكن ليس من نوير. والمرأة fatale الأساسية للنوير ليست دائما مظلمة. هل اسم إلسا درابزين ضرب على وتر حساس دراية وقالت إنها هي عنوان الطابع الذي لعبته ريتا هيورث في أورسون ويلز وسيدة من شنغهاي. وهناك aren8217t دائما الزوج الظلام والضوء. نرى نفس الفيلم لتكون مرجعا، وغيرها الكثير. البطل نوير يميل إلى أن يكون الذي أنهكته العالم وشوه بعمق عندما يلتقي والمرأة fatale. في حين جيفري بومونت، والطابع الذي تضطلع به كايل ماكلاكلان في الأزرق المخملية، بريء وساذج. ولكن ما هو ثابت في نوير هو أن جميع مشاكل العالم ترتبط الجنسية للأنثى. العكس هو الصحيح في الأزرق المخملية. الظلام يجد جيفري في الرجولة 8212 فرانك وأتباعه. ولا يتم ساندي لورا ديرن ودوروثي روسيليني الاستقطاب بدقة. دوروثي غير الحسية ولكن طغت. ساندي من السذاجة ولكن قوية، ولديه اتصالات خاصة بها إلى الظلام. That8217s حيث يخرج لجيفري. وقال ان هذا الفيلم ليس المضادة للنوير سواء.